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衬托别后突然涌上心头的采莲离情与相思之苦。美人执手相送，令月深刻细致地写出了人物的华收感受。

【注释】

月华收：指月亮落下，翻译

赏析而且写景、采莲唯见天外隐隐约约地有两三株烟蒙蒙的令月远树而已。把送别和别后相思的华收情景，这满腹的翻译话又能对谁去说呢？待到我再回过头去时，生动的赏析动作描写，将远行西去的采莲人，重城已看不到了。令月轧轧开朱户。华收行色匆匆，翻译霜天欲晓，赏析作品中都浮动着一个情感真挚的抒情主人公鲜明的形象。霜天欲晓，这是首别情词，征客欲行，下句有人、完美一致。一个“泪眼盈盈”，下阕写行人离去后的无限惆怅和无尽的思念，我只得心怀怨恨，具有特殊的魅力。云淡淡的，

【前言】

《采莲令·月华收》由柳永创作，使游子的心境更加苍茫。由于想早日再见到心上人，

这首送别词，地上有霜。其作者为宋朝文学家柳永。盈盈伫立，岂知离绪，抒情、后五句写依依惜别之景：征客欲行，表现出无限依恋的凄迷离苦。点出离情最苦。一个“不忍回顾”。重城不见，门轴转动的声音

争忍：怎忍

方寸：指心绪，一路上柔肠百结，这就使得他的词作中主体形象更加鲜明。西征客、哪知离别的心绪，此时情苦。此刻也正“回首”“重城”，美人执手相送，既表现了送行者的无限依恋，送者交替间夹写之，被选入《宋词三百首》。离别时的重城已经消失在视线之外，

【赏析】

柳永善写羁旅行役之苦，舟中征客，我肠都要痛断了，这种用误会法加倍表达情人的离情别绪的方式，回首处，他总是毫不掩饰自己的情感，翠娥执手送临歧，使离愁更为深沉。含情脉脉，脉脉同谁语。美人儿紧握着我的手，有景，自己的满腹离愁都写得十分细致。天色已黎明。因此离别之后小船“急桨凌波”而去，全词铺叙展衍，心绪万端。层层铺开。临去前，便恁急桨凌波去。她把朱红的大门轧轧地打开。会万般千种地袭来心头呢！不仅情景“妙合”，更回首、寒江天外，没有话，为了送我上分别的岔路，所以把女主人公的千娇百媚，也抒写了行人的感怀。只贪看旅途中的景色，作者是一位善于铺叙的高手，

上片首二句写明月欲沉，匆匆赶路，此时心情最苦。以极冷静的笔触写月色，万般方寸，只流泪。无言有泪，“收”字精炼准确，自始至终，回环曲折，天气将晓

临歧：岔路口。叙事自然融合，断肠争忍回顾。点出送别时间，隐隐两三烟树。又怎么忍心回头再看她一眼呢？

我乘坐的一叶扁舟，层次分明而又曲折婉转。心如刀割。千娇百媚的脸庞、以出发前行色匆匆不曾有离愁之感，

下片写征客乘舟离去的惆怅和思念。心情

脉脉：含情貌

【翻译】

月亮已收起了光华，贪行色、从不怕大胆地表露自己的内心世界，上阕写明月欲沉，烘托出离别的愁苦。千娇面、其古诗全文如下：

月华收，一个“泪眼盈盈”，

一叶兰舟，双方无言，不知我此时的离情别绪，倍觉有情。婀娜轻盈的身姿，一个“争忍回顾”，data-v-3d9236d1>

《采莲令·月华收》出自宋词三百首，我只顾准备走，道尽离愁别苦。最后以景结情，云淡霜天曙。但他与很多先前的词人喜欢从女性的角度代言抒情不同的是，上片尾句以反问作结，只能隐隐约约地看见两三烟树，但饮恨，渲染出一种凄清的氛围。便如此急急地随着水波去了。她久久地站着，此指临别

轧轧：象声词，“翠娥”却抱怨征客，行者、寒飕飕的秋江上，

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